是根据@三分钟音乐社的基础乐理课程所做的笔记！

和弦与和声

由三个及三个以上的音所形成的集体称为和弦。有些时候在一些特定风格或条件下，有些和弦会有规律地省略自己内部的一些音，导致这些和弦看上去只有某一个或两个音，但本质仍属于和声。常见的和弦主要包括三和弦及其转位、七和弦及其转位，以及由三和弦、七和弦演变的其他和弦。

和声更强调和弦与和弦的连接（即更强调多个和弦的组合）。不同的和弦组合、连接、运用方式与细节处理等，可以形成不同的 和声风格 。和弦与和声（古典和声、流行和声）的关系，可以用汉字和不同文体（现代文、散文）类比。

三和弦

三和弦 是指三个音按三度（倍减三度、减三度、小三度、大三度、增三度、倍增三度）叠置的关系形成的和弦（如下图所示）。常用的和弦包括大三和弦、小三和弦、增三和弦和减三和弦。

三和弦	定义	简称	听感
大三和弦	根音与三音之间为大三度、三音与五音之间为小三度	大+小，或大三+小三	明亮、温馨
小三和弦	根音与三音之间为小三度、三音与五音之间为大三度	小+大，或小三+大三	暗淡、忧伤
增三和弦	根音与三音之间为大三度、三音与五音之间也为大三度	大+大，或大三+大三	逐渐扩张的紧张、压抑
减三和弦	根音与三音之间为小三度、三音与五音之间也为小三度	小+小，或小三+小三	逐渐收缩的紧张、压抑

根三五音：三和弦由三个音组成，我们称最低的音为根音，中间的音为三音，最高的音为五音。
大三和弦：我们称根音与三音之间为大三度、三音与五音之间为小三度的三和弦为大三和弦，即大+小，或大三+小三。听感较谐和，明亮、温馨。
小三和弦：我们称根音与三音之间为小三度、三音与五音之间为大三度的三和弦为小三和弦，即小+大，或小三+大三。听感较谐和，但显暗淡、忧伤。
增三和弦：我们称根音与三音之间为大三度、三音与五音之间也为大三度的三和弦为增三和弦，即大+大，或大三+大三。此时根音与五音为增五度，故而得名。听感上不谐和，紧张、压抑。
减三和弦：我们称根音与三音之间为小三度、三音与五音之间也为小三度的三和弦为减三和弦，即小+小，或小三+小三。此时根音与五音为减五度，故而得名。听感上不谐和，紧张、压抑。

三和弦的转位

在三和弦中，我们称根音、三音、五音按从低到高排列时的和弦为原位和弦。

在原位和弦的基础上，将根音提高一个八度，则形成三和弦的 第一转位 ，此时因为三音与根音之间为六度关系，因此也称为 六和弦 。

在第一转位的基础上，再将三音提高一个八度，则形成三和弦的 第二转位 ，此时因为五音与根音之间为四度、五音与三音之间为六度，因此也称为 四六和弦 。

注意，在转位后，根音、三音、五音所指代的音与原位对应，不发生改变。从听感上来说，转位前后不会发生根本变化，意即转位前后，听感类似。

原位和弦	第一转位	第二转位	听感
大三和弦	大六和弦	大四六和弦	明亮、温馨
小三和弦	小六和弦	小四六和弦	暗淡、忧伤
增三和弦	增六和弦	增四六和弦	扩张的紧张、压抑
减三和弦	减六和弦	减四六和弦	收缩的紧张、压抑

七和弦

七和弦是指四个音按照三度叠置的关系所构成的和弦，由于最低音和最高音之间为七度关系，故而得名。构成七和弦的音由低到高依次称为根音、三音、五音和七音。

不同七音的命名规则大致可写成“××七和弦”，其中第一个“×”为根音、三音、五音所形成的三和弦类型，第二个“×”为根音与七音形成的七度音类型。但在使用的过程中，部分常见的七和弦可以简写（如下表）。

七和弦	简称
大大七和弦	大七和弦
大小七和弦	属七和弦
小大七和弦	—
小小七和弦	小七和弦
减小七和弦	半减七和弦，小七降五和弦
减减七和弦	减七和弦
增大七和弦	半增七和弦，大七升五和弦

属七和弦除指代大小七和弦之外，也可以指代调式中的五级属功能七和弦。

七和弦的转位

在七和弦中，我们称根音、三音、五音、七音按从低到高排列时的和弦为原位和弦。

在原位七和弦的基础上，将根音提高一个八度可以得到 七和弦的第一转位 。由于此时的低音（即三音）和七音之间为五度关系，与根音之间为六度关系，故也称 五六和弦 。

在第一转位的基础上，再将三音提高一个八度可以得到 七和弦的第二转位 。由于此时的低音（即五音）和七音之间为三度关系，与根音为四度关系，故也称 三四和弦。

在第二转位的基础上，再将五音提高一个八度可以得到 七和弦的第三转位 。由于此时的低音（即七音）和根音为二度关系，故也称 二和弦 。

下图自左向右为原位七和弦、五六和弦（第一转位）、三四和弦（第二转位）、二和弦（第三转位）。

和弦固定标记法

三和弦和七和弦的和弦固定标记法

和弦标记的主要方式有 和弦固定标记法 和 功能与级数标记法 。和弦固定标记法主要使用根音和和弦的属性对和弦进行标记。

大	小	增	减
$Major(major), Maj(maj), M, Δ$	$minor, min, m, -$	$augmented, aug, +$	$diminished, dim, °$

固定和弦与斜杠(slash)和弦

斜杠和弦 ，又称 slash和弦 ，也有人称分数和弦、分割和弦，是一种以“$X/Y$”的形式标记和弦的方法。当使用斜杠和弦来标记转位和弦时，其中X为原位和弦的标记，Y为该和弦的低音。以$C/E$为例，$C$即$CMajor$，构成音为$C, D, E$这三个音，而低音为$E$，因此$C/E$表示$C$大三和弦的第一转位，即$C$大六和弦。

需要注意的是，用斜杠和弦来标记转位和弦时，$Y$音必须是$X$和弦的构成音。当$Y$音不属于$X$和弦的构成音时，$X/Y$则表示在$X$和弦的基础上，加上$Y$音作为低音而形成的新的和弦。

广义、实际的原位和转位和弦：和弦的判断和和弦造型的改变只通过和弦的构成音、低音决定。只要构成音相同、低音相同，无论如何改变，该和弦的听感不会发生明显变化。如果其一发生改变，则听感会发生显著改变，尤其是构成音发生改变时。转位和弦的意义在于：①使得声部进行流畅；②构建低音线条。

和弦的织体

织体（texture） 的含义比较宽泛，可以用来形容声部关系、节奏、和声、复调、配器等的形式。和弦的织体是指和弦在纵横两个方向上的具体形态。可分为柱式织体、分解织体（也称琶音织体）和混合织体等。

九音、十一音和十三音的和弦固定标记法

由五个、六个、七个音按照三度叠置的关系所构成的和弦分别为九音、 十一音 和 十三音 。对于任何结构的和弦标记，如果标记中涉及无升降号的9、11和13这三个数字，则默认指代大九度、纯十一度和大十三度。更细致的东西当前阶段并不常用，因此不展开。

需要注意的是，如果某标记末尾直接为9（或11、13），原则上该和弦包括该九音（或十一音、十三音）下方的所有三度叠加音，如$CMaj9$中必须包含$C, E, G, B, D$这五个构成音。如果只需要在三和弦或七和弦上单独添加九音（或十一音、十三音），则需采取其他方式，如$Cadd9$的构成音为$C, E, G, D$，不包括作为七音的$B$；$Dm7(11)$是指在$Dm7$的基础上单独加十一音，不包括九音；$G7(9, 13)$是指在$G7$的基础上增加九音和十三音，不包括十一音。

对于构成音构成较多的和弦，如需省略部分音，一般优先省略五音，因其对和弦听感性质较小。

我们通常将$♭5, ♯5, ♭9, 9, ♯9, 11, ♯11, ♭13, 13$等称为 延伸音 或 Tension音 ，可以增加和弦的不稳定性，从而形成张力。值得一提的是，只有属七和弦可以使用所有Tension音，其他结构的七和弦只能使用其中一部分。

加音（add）和弦

加音和弦 ，又称 add和弦 或 附加音和弦 ，是指在常规和弦上增加某个音（如九音、十一音、十三音）等的和弦，如$Cadd9$的构成音为$C, E, G, D$，即在$C$和弦上增加了九音$D$。由于九音和“二音”、十一音和“四音”、十三音和“六音”存在对应八度关系，因此$Xadd9$也可以写成$Xadd2$，$Xadd11$也可以写成$Xadd4$，$Xadd13$也可以写成$Xadd6$。为方便，我们通常使用$Xadd9$和$Xadd6$（或$X6$）这两种标记，而$Xadd11(Xadd4)$使用较少，原因之一为十一音会使得确定和弦属性的三音模糊。

注意，$Xadd9$不能简写为$X9$，原因如上一节所述：如果某标记末尾直接为9（或11、13），原则上该和弦包括该九音（或十一音、十三音）下方的所有三度叠加音，如$CMaj9$中必须包含$C, E, G, B, D$这五个构成音。

部分人称$Xadd6$称为六和弦。因六和弦除此处外还有三和弦的第一转位的含义，因此在实际运用及交流的过程中，需要根据语境具体鉴别所谓六和弦的含义。在本处，$Xadd6$全称为 三和弦附加大六度音 。

六九和弦 是指在原和弦的基础上，加入大六度音和大九度音所形成的和弦，如$E69$。

挂留（sus）和弦和省略音（omit）和弦

挂留（sus）和弦 来源于延留音或延留音和弦。乐谱中，当前一个和弦中的某音$X$时值延长而继续保持在后一个和弦中，致使$X$音后接续的$Y$音在后一个和弦中被推迟时，我们称X音为延留音。如下图所示，左为$C-F/A-G7-C$和弦，右中$G7$中的F音时值延长，致使$C$和弦的$E$音推迟发音。常见的两种形式有sus4(sus)，即纯四度音“挤压”掉三音；和sus2，即大二度音挤压掉三音，如图右的第四个和弦可记为$Csus4$或$Csus$。

省略音（omit）和弦 是指在一般和弦的基础上省略其中某个音（在七和弦中通常为五音）而形成的和弦，如$Fm7omit5$、$Fm7(omit5)$或$Fm7(no5)$。特殊地，三和弦省略三音时，即和弦只有根音和五音时，可以标记为$C5$。这种和弦可以模糊和弦的明暗色彩感，这是因为三音的位置是决定该和弦为大三和弦还是小三和弦的音，因此无法区分该三和弦是大三和弦还是小三和弦。值得一提的是，由于演奏技巧的特殊，这种和弦在朋克、摇滚、金属等风格作品中称为 强音和弦（power chord） 。

和弦的功能与级数标记法

自然大调可表示为Ⅰ—Ⅶ七个音级，依次称为主音（Ⅰ）、上主音（Ⅱ）、中音（Ⅲ）、 下属音 （Ⅳ）、属音（Ⅴ）、下中音（Ⅵ）、导音（Ⅶ）。

以每个音为根音，向上依次叠加两个“调内的三度音”可形成7个调内三和弦。此时我们仍可以用Ⅰ—Ⅶ分别标记这些和弦，即 主和弦 （Ⅰ级和弦）、 下属和弦 （Ⅳ级和弦）、属音（Ⅴ级和弦）等。用罗马数字表示三和弦时，如果该和弦为大三和弦，需大写罗马数字，举例如上。如果该和弦为小三和弦，则需小写罗马数字，如上主和弦应记为ⅱ级和弦，中音和弦应记为ⅲ级和弦。特殊地，如果该和弦为减三和弦，则需小写罗马数字，并在罗马数字后加“°”或“⁻”，如导和弦应记为ⅶ°和弦或ⅶ⁻和弦。值得一提的是，选取任何一种自然大调时，每一级和弦的性质不会发生改变。

我们可以通过在音级罗马数字后增加上下标，来表示三和弦的转位与七和弦。以$C$自然大调为例，Ⅰ级和弦的一级转位可表示为Ⅰ₆，其中下标6即一级转位的另一名称“六和弦”；ⅲ级和弦的二级转位可表示为ⅲ₄⁶，其上下标对应二级转位的另一名称“四六和弦”。$G7$和弦可表示为Ⅴ₇，与七和弦的名称相对应；而该和弦的三个转位分别为Ⅴ₃⁴、Ⅴ₅⁶和Ⅴ₂，与“三四和弦”、“五六和弦”和“二和弦”的名字相对应。

斯波索宾那本和声理论认为，和声中最主要的三个功能为 主功能 （tonica，T）、 属功能 （dominant，D）和 下属功能 （subdominant，S），其中主功能较为稳定，而属功能和下属功能较紧张（二者亦有不同，此处不展开）。和声的底层逻辑即为稳定和紧张的交替与循环，有以下三种：①主功能与属功能的交替；②主功能和属功能的交替；③主功能→下属功能→属功能的循环。Ⅰ级和弦可记为T，Ⅳ级和弦可记为S，Ⅴ级和弦可记为D。而ⅱ级和弦功能上偏向于下属，故记为Sⅱ；ⅶ°级和弦功能上偏向于属，故记为Dⅶ°；ⅲ级和弦既具有一部分主功能，也具备一定的属功能，因此记为DTⅲ；ⅵ级和弦既具备一定主功能，也具备一定下属功能，因此可记为TSⅵ。

另外也有使用阿拉伯数字+和弦性质来标记的方法，见下表。

	主和弦	上主和弦	中和弦	下属和弦	属和弦	下中和弦	导和弦
级数	Ⅰ	ⅱ	ⅲ	Ⅳ	Ⅴ	ⅵ	ⅶ°或ⅶ⁻
功能+级数	T	Sⅱ	DTⅲ	S	D	TSⅵ	Dⅶ°或Dⅶ⁻
级数+性质	1	2m	3m	4	5	6m	7°或7⁻

属七和弦在表示大小七和弦之外还有另外一种含义，即“调式中的五级属功能七和弦”。它是指以调式中的Ⅴ级音作为根音而形成的调内七和弦。

等和弦

是指实际发音一致，但记谱方式不同的和弦。但需注意，等和弦不能随意替换。

和声模板的优缺点与运用要点

几乎所有模板都以首调方式提示某个调的和弦，为方便，可使用C调创作即可，必要时再移调。
所有模板都采用四四拍，并使每个和弦占据一个小节。收尾处的和弦时值可略长，尽量将整体补成四小节或八小节。
避免只用原位三和弦，多尝试七、九、转位、add、sus等和弦。
织体上也需多做些变化。
部分模板中的某些数字可能强调低音进行，而不是某级和弦，如“17654325”这一模板中的“7”一般指代$G/B$，即五级和弦的转位。

下为使用“4536251”这一模板创作出的作品：

下为使用“17654325”这一模板创作出的作品：

【乐理】和弦