是根据@三分钟音乐社的和声课程所做的笔记！

排列法

排列法 即和弦各组成音（包括根音、三音、五音及重复音）的纵向分布方式。 在三和弦的四部和声中，重度音往往是根音的重复音。

由于五线谱上的音阶频率为指数级增长（n, 2n, 4n, …），而泛音列各音的频率为线性增长（n, 2n, 3n, ……），将泛音列在五线谱上表示时可呈现出“上密下疏”的特性。由于自然界中非人工合成的乐器大多存在泛音列，因此 在纵向排列和弦时也应遵循“上密下疏”的规则 ，这样才能使得整体声效符合人耳的听觉习惯，否则会有拖泥带水、模糊不清、沉重感。具体来说，高声部、中声部、次中声部一般不能超过纯八度，而次中声部和低声部可超过或不超过纯八度。后者是考虑到乐器音域及低音本身的旋律性的因素。

在排列和弦时需要兼顾各音区 ，使其更加饱满。各音区覆盖的范围大致如下图所示（图源三分钟音乐社）。

四部和声中的排列法可分为 密集排列 、 开放排列 和 混合排列 。密集排列是指高声部、中声部和次中声部中，相邻声部的间距不超过四度的排列方式，此时相邻声部之间不存在和弦的其他组成音。开放排列则是指高声部、中声部和次中声部中，至少一对相邻声部的间距大于四度但小于八度的排列方式，此时这对声部之间存在和弦的其他组成音。

根据旋律声部补充的和弦的组成音，可将旋律声部分为根音旋律位置、三音旋律位置和五音旋律位置。

连接法

连接法 即和弦各组成音的和弦横向运动的分布方式，可分为 旋律连接法 和 和声连接法 两大类型。旋律连接法是指无共同音保持，所有声部的音都改变的连接方式；和声连接法是指至少有一个声部的音没有改变，即存在共同音的连接方式。

前景声部往往演奏主旋律、主题等，是音乐表达的主角，其清晰、锐利，往往占据焦点；而背景声部往往演奏次要的和声和织体，是音响环境的基石​，其模糊、柔和，退居“幕后”，对前景声部起支撑和衬托的作用。在大部分情况下，高声部为前景声部，其他声部（尤其是中声部和次中声部）为背景声部；而在少数作品中也存在由非高声部来担任前景声部的情况。低声部通常游离于前景声部和背景声部之间，通常会通过某些手法吸引听众的注意力。另外，低音有时决定和弦的类型，因此也很难保持平稳。

在连接时应尽可能保持背景声部的平稳，否则背景声部会与前景声部相互挤兑，使作品非常混乱。在和声学的标准中，平稳指“三度及三度以内”。

声部进行的注意事项

下属规则并不是硬性规则，熟练者如果在创作的过程中的确需要不遵守这些规则所产生的效果，可以大胆违背；但不建议初学者这么做。

  • 初学者应避免反功能进行；
  • 避免高声部、中声部与次中声部中相邻声部超过纯八度；
  • 三和弦的四部和声中，一般重复根音；
  • 背景声部尽量平稳进行（不超过三度），同和弦转换时除外。
  • 避免声部交叉与声部超越：声部交叉是指较低的声部演奏的音高反而比较高声部高，声部超越是指相邻声部在横向进行中，前一个和弦的较低声部音高高于后一个和弦的较高声部音高，从而形成声部角色僭越。但特殊地，若两个声部从同一个音进行到两个不同的音，或从两个不同的音进行到同一个音，这种情况是容许的。
  • 避免平行五八度、反向五八度、隐伏五八度：此处的五八度指纯五度、纯八度，二者的频率比分别为2:3和1:2；听感上偏向于一个音，而非多个音的组合。在四部和声中，各个声部在服务于整体的同时，也应具备一定的独立性和旋律性，从而使得和弦饱满而不单调。而平行五八度、反向五八度、隐伏五八度则会导致两个声部的演奏效果倾向于只有一个声部的演奏效果，因此应避免。
    • 平行五八度：两个声部以同方向连续运动，从五度/八度音程到达新的五度/八度及其延伸音程（如纯十二度等）。特殊地，若两个声部在前后两个和弦中的音相同，则不属于这种情况，是容许的。
    • 反向五八度：两个声部以反方向运动，从五/八度及其延伸音程到达五度或八度音程。
    • 隐伏五八度：外声部（即高声部和低声部）从非纯五度或纯八度，同向进行至五度/八度音程，其中高声部为跳进（三度及三度以上）。特殊地，当高声部级进、低声部跳进时，声部独立性丧失并不严重，因此这种情况是允许的。
      • 检查方法：每当高声部跳进时，应检查低声部是否与其同向进行，且高声部与低声部是否形成纯五度或纯八度关系。
  • 避免四部同向。所有声部同向是指所有声部同向进行，称为四部同向。不建议四部同向的原因主要有两种说法：第一种说法认为出现四部同向时，前述几种错误的发生概率大幅提高；第二种说法认为四部同向进行时音效较为单调。