同和弦转换

同和弦转换 是指在保持和弦功能不变的前提下，通过调整和弦音的排列顺序、音区位置或音程叠加方式来获得不同的音响效果。其特点为：

  • 声部进行超过三度（如本例S→S中声部的四度跳进）是常用且完全可行的；
  • 可以更自由地调整各声部的纵向排列，以更好地与前后和弦正确连接；
  • 适合处理声部的大跳进（五度及五度以上的跳进）。

共同音保持

在连续几个和弦中，如果某个声部的音保持不变，可以使用长时值的音代替原来的共同音，此即 共同音保持 。特点如下：

  • 引导听众的注意力，突出正在改变的声部，而削弱没有发生改变的声部，以形成各声部变化的层次感。
  • 多在弱音出现共同音保持，初学者建议尽量不要在强音写共同音保持，以免破坏强音的听感。
  • 在配和弦时，可以将高声部的某一个时值较长的音视为共同音保持，从而为其配出多个和弦，以丰富和声进行。与同和弦转换联合，还可以调整声部的纵向排列，以更好地与前后和弦正确连接。
  • 跨小节时，或音值组合法规定必须拆分音符时，应使用延音线。在四部和声中，延音线应凸向符干一侧。

三音跳进

三音跳进 是和声进行中特定条件下允许的声部跳跃，指连接前后和弦（T与S、T与D）时，某个声部（只能是高声部和次中声部）从前一个和弦的三音跳跃进行（三度以上）到后一个和弦的三音。其特点为：

  • 三音跳进必然会改变排列法；
  • 在T与S的连接中每个声部均有四种可能出现的“三音跳进”的情况，在T与D的连接中，每个声部均有两种可能出现的“三音跳进”的情况（避免增音程所致，见第三点）。
  • 跳进之后反向级进听感更佳，由此可以推导出：在横向进行上，减音程优于增音程。

三音跳进允许在次中声部发生的前提条件是另外两个声部（尤其是高声部）的进行较为平稳。此时其他声部近乎于背景声部，次中声部作为临时的前景声部，发生跳进是允许的。但如果在中声部发生跳进，必定会出现声部交叉、超越等声部进行注意事项中所提到的错误，或者其他声部四度及以上的跳进；因此三音跳进是不允许在中声部发生的。

弱起

弱拍起音（ 弱起 ）时，可以不配和弦，以发挥其作为轻盈引子的作用。如果需要配和弦，优先选择D功能和弦。弱起后的第一拍往往配T/t功能和弦，因此可以和弱起音的D功能和弦形成D→T的和声进行。这种和声进行有利于建立和巩固调性，从而突出了T/t的“归宿、在家”感。

和声切分

和声切分 是一种让新和弦的进入时机避开强拍或强节奏位，反而在弱拍或弱节奏位上突然切换，颠覆听觉预期。初学者应避免和声切分，因其会打乱音乐进行的稳定感。

低声部的纯八度跳进

低声部可以纯八度跳进。低声部纯八度跳进并不会形成“抢戏”的效果，也不会触犯前述声部进行的禁忌。借助低声部的纯八度跳进，我们可以规避声部交叉/超越、四部同向、隐伏五八度等问题。另外，低音旋律线条的构建方式也会更加丰富。