正如一篇完整的文章是由字、词、句、段组成，一个完整的乐曲也是由动机、乐节、乐句、乐段这些基本结构组成。

乐段

乐段类似于语言中的一个完整段落，表达了一个相对完整的主乐思（即旋律、和声、节奏、织体等元素对中心思想进行了充分而完整的表达），形成一个独立的音乐段落。其特点为：

  • 充分性：具有一定的规模，一般为8—16小节；
  • 完整性：​​表达一个更为完整的音乐思想或主题，​乐段结束时通常有一个清晰的终止式，带来强烈的收束感和结论感。

根据组成乐段的乐句数量多少，可将乐段分为单乐句乐段、两乐句乐段、三乐句乐段等。两乐句乐段是最常见的乐段形式，其中又以 平行乐段 更常见。平行乐段是指乐段两乐句前半部分的旋律、节奏、和声等高度相似或完全相同，而后半部分出现明显差异的乐段。

乐句

乐句是音乐中最基本的结构单位之一，类似于语言中的一个完整短句。它通常包含一个完整的乐思或情感表达，有一定的起承转合。在大部分情况下，一个乐段可划分为两个乐句。

乐句的划分一般注重以下两方面：

  • 乐段中因为存在较为明显的“分割点”，该分割点基于相对稳定的旋律、节奏、和声等原因而形成（如每一乐句的开头部分高度相似）；
  • 具有终止式，但一般与乐段结束处的终止式有所区别。

终止式

终止式是指一个乐句或乐段结束时所使用的和弦进行或和声模式。它标志着音乐语句或段落的结束，给听众带来停顿或收束的感觉。终止式的类型决定了结束感的强度（完全结束、暂时停顿、意外或悬而未决）。

根据终止式的和声配置，可将终止式分为稳定的终止（T/t）和不稳定的终止（S/s、D）。根据终止式在乐段中所处的位置，可将终止式分为 全终止 和 半终止 。

全终止多位于乐段的终止处，通常使用稳定的终止（T/t），类似文段中的句号。其中，由D功能和弦进行到T功能和弦的终止称为 正格全终止 ，由S功能和弦进行到T功能和弦的终止称为 变格全终止 ，由S功能和弦依次进行到D功能和弦、T功能和弦的终止称为 完全终止 。一般来说，情况允许的时候尽可能优先选择完全终止，因为此时才会形成紧张感层层递进、最终得到解决释放的舒适感。次之选择正格全终止，因为D功能和弦较S功能和弦更具有向T功能和弦进行的倾向。

半终止多位于乐句的分割点处，通常使用不稳定的终止（S/s、D），类似文段中的逗号，给人以音乐继续进行的期待。值得一提的是，半终止使用D和弦为多。这是因为在常见的两个乐句高度相似的乐段中，乐句起始处多从T/t、T₆/t₆和弦出发；因此第一乐句的终止式不仅要肩负“表达第一乐句终止”的任务，还需要兼顾“开启、引导第二乐句”的作用。由于属功能和弦引导出主功能和弦的倾向性更强，因此D和弦较下属功能和弦天然更适合半终止。此时形成的终止式我们称为 正格半终止 ；相应地，使用S/s和弦的半终止称为 变格半终止 。

完满终止 可以给人以极强的终止感，其必须满足以下三个条件：

  • 结束的T功能和弦，以及前面的S或D功能和弦必须都是原位和弦；
  • 结束的T功能和弦位于强拍或次强拍；
  • 结束的T功能和弦的旋律声部（高声部）为根音。

不符合以上任意一点形成的终止式称为 不完满终止 。

在练习编配和声的过程中需要注意以下几点：

  • 在练习与实践中，乐段最后的终止式尽可能满足完满终止的各个条件。
  • 第一乐句使用不完满终止，第二乐句使用完满终止也是一种常见的终止式的使用形式。这种情况下，第二乐句的结束感仍比第一乐句强。通常来说，第一乐句的不完满终止通常由完满终止将旋律声部改为主功能和弦三音上来实现。

全终止也有结束在D功能或S功能和弦的选择，这是为了更好地引导出下一个乐段，这里暂时不展开讲述。

变格补充终止

变格补充终止 是指在标准的正格终止后，额外增加的一个由下属功能和弦进行到主和弦的终止，作为正格全终止的补充，给人以柔和的收束感。需要注意以下几点：

  • 变格补充终止必须位于全终止之后，作为“补充”；
  • 变格补充终止最后的$T$和弦的时值应不短于、节拍位置应不弱于$S/S_6$。