和弦外音

和弦外音 是指出现在某一和弦中，却不属于该和弦“构成音”的音。例如，$C$、$E$、$G$是$C$大调主和弦的构成音（和弦内音），那么这三个音之外的音则属于该和弦的“和弦外音”。

值得一提的是，所谓和弦的构成音在不同时期、不同风格的作品，乃至不同人的观点中，标准不一定一致；因此需要根据实际情况具体判断。例如，由$C$、$D$、$E$、$G$所构成的和弦，如果按照和弦固定标记法 标记为 $Cadd9$，此时$D$被认为属于$Cadd9$的构成音，而不是该和弦的和弦外音。在本篇文章中，如无特殊说明默认从三和弦体系出发，即将根音、三音、五音之外的音视为和弦外音。

和弦外音主要有以下几种形式。其中，经过音、辅助音和先现音合称为 弱外音 ，延留音和倚音合称为 强外音 。值得一提的是，这五种形式和和弦外音并不是包含和被包含的关系，它们可以不是和弦外音（如下图所示，属于和弦内音“保持共同音”的情况）。

经过音和辅助音

经过音是指在两个不同高的和弦内音之间，充当“阶梯”的音；而辅助音由和弦内音向上或向下级进，随后立即回到原来的和弦内音。经过音和辅助音不应强于两侧的音。在配和弦方面，可以为经过音和辅助音单独配上和弦，也可以继续延续原和弦的结构。

先现音

先现音是指后一个和弦的某个声部，提前在当前和弦中的相同声部出现的音，可以起到预示后续旋律、丰富声部节奏的作用。同样地，先现音不应强于后续的“正式音”，就好似预告片不能比电影正片还要精彩。

延留音

延留音是指前一个和弦的某个声部，在当前和弦中没有发生改变的音。延留音可与和弦内音之间形成不协和音程，给予听者以紧张感；并且有强烈的解决紧张感的倾向。因此，延留音应位于“强拍强位”，以进一步突出这种感觉。

延留音解决的基本原则是，在不触犯基础规则（交叉超越、五八度等）的基础上，就近前往稳定性更高的和弦内音。由根音、二音（延留音）、三音、五音构成的和弦，二音到根音和三音的距离相等，但根音在稳定性方面优于三音，因此二音更倾向于解决到根音。同理，四音更倾向于解决到三音，六音更倾向于解决到五音。综上所述， 延留音通常通过向下级进解决 。但特殊地，根音、三音、五音、七音所构成的和弦中，由于七音与根音的距离更近，因此 七音延留音通过向上级进解决 也是常见的情况。

注意：此处所述是在三和弦框架内，同一个和弦中和弦外音向和弦内音的解决，并非和弦之间的解决，因此不要与后续的“属七和弦通过七音向下级进到主和弦的三音，实现属七和弦到主和弦的解决”相混淆。

倚音

倚音是指一种没有预备的、直接出现在强拍上的和弦外音。与延留音类似，倚音通常也通过向下级进解决，形成“延迟解决”的效果。

终止四六和弦


终止四六和弦记为$K_4^6$，是指位于半终止或全终止处的，涉及四度音和六度音这两个强和弦外音的属功能和弦，从外观上与主和弦的第二转位相似，但其功能为强属功能，具备较强的终止倾向和收束感。需要注意：

  • 终止四六和弦必需位于半终止或全终止处。
  • 终止四六和弦属功能内部和弦外音具有向和弦内音解决的倾向性，一般通过四音向下级进至三音、六音向下级进至五音，以解决至原位属功能和弦，即$K_4^6→D$。
  • 终止四六和弦所处位置应不弱于解决后的和弦内音。

在初次介绍终止式时，我们提到：半终止使用属功能和弦为多，而全终止一般情况下优先选择$S→D→T$的完全终止，次之选择$D→T$的正格全终止。而在引入终止四六和弦之后，由于“$K_4^6→D$”较“$D$”具有更强的属功能，因此对于上述规则我们可以进一步细化补充。

  • 对于半终止，宜优先选用$K_4^6→D$的正格半终止，$D$的正格半终止次之。
  • 对于全终止，宜优先使用$S→K_4^6→D→T$的完全终止，$S→D→T$的完全终止和$K_4^6→D→T$的正格全终止次之。

在实际使用终止四六和弦配和弦时，需要注意以下几点。

  1. 使用终止四六和弦时，$K_4^6$前的和弦不应使用$D$和弦。这会显著削弱$K_4^6$所带来的紧张感。
  2. $K_4^6$的节拍强度应不弱于、时值长度应不短于后方的$D$和弦。
  3. $K_4^6$内部亦可做同和弦转换。
  4. 全终止处的$K_4^6→D$处可以做旋律的跳进，使$D$和弦的不稳定感更强，从而增强$D→T$的解决感（如下图所示）。在无可避免时，允许发生声部超越和四部同向。半终止处的$K_4^6→D$处则不允许旋律跳进，否则不能良好地引导下半乐句。